Roman Polanskis Officer og spion er indiskutabelt den lille polaks bedste siden Pianisten.

Den nu 87-årige mesterinstruktør Roman Polanski har i en menneskealder leveret det ene mesterværk til os dødelige, efter det andet.

Tresserne og halvfjerdserne ejede han:

Kniven i vandet 1962, Chok 1965, Blind vej 1966, Vampyrenes nat 1967, Rosemarys baby 1968, Chinatown 1974, Den nye lejer 1976(denne skribents absolutte favorit) og Tess 1979.

Firserne og halvfemserne indeholdt mest sporadiske glimt af geniet og først med den Oscar belønnede Pianisten i 2002 var Polanski tilbage i fuld vigør.

Polanski er desværre i disse me-too tider mest kendt for sagen omkring hans voldtægt af en trettenårig pige og han har deraf siden været bosiddende i Frankrig.

Nu er den gamle mester så tilbage med en ny film: Officer og spion og denne skribent er ikke bleg for at kalde den hans bedste film siden netop Pianisten.

Bagrunden for filmen(med indbyggede skjulte dagsordener?):

Filmen, tilpasset fra en historisk roman fra 2013 af Robert Harris, der var med til at skrive manuskriptet med Polanski (som han gjorde på “The Ghost Writer”, også tilpasset fra en Harris-roman), er en overdådigt skaleret, storslået monteret, strengt sand -til fakta dramatisering af Dreyfus-affæren – den sagnomspundne og skandaløse sag, der startede i 1894, om den franske jødiske artilleriofficer Alfred Dreyfus, der blev dømt for forræderi i en hemmelig krigsret og dømt til livsvarig fængsel på Djævelens ø.

Dreyfus var faktisk en uskyldig mand, ofret for en skjult dagsorden. Men kræfterne mod ham, der udgjorde en sammensværgelse fra det franske militærs side, gjorde ham til en symbolsk figur: et totem af den nye bølge af antisemitisme, der begyndte at feje ind i det nye århundrede. Efterhånden som Dreyfus-sagen spillede ud på en stadig mere brutal og offentlig måde over 12 år, blev den en folkeafstemning om uretfærdighed, antisemitisme og Frankrigs moralske identitet – og underforstået Europas større verden.

Det kan være et spring af formodninger at sige, at Polanski, i sin egen bagklogskab af beskyldningerne, der resulterede i hans egen retssag, og (selvpålagt) eksil fra Hollywood for 42 år siden, nu ser sig selv i Alfred Dreyfus. Men det behøver ikke at være formodning, for Polanski har selv været eksplicit om det. I et interview, der blev inkluderet i filmens pressenoter, siger han: “Jeg må indrømme, at jeg er bekendt med mange af funktionerne i forfølgelsesapparatet vist i filmen, og det har tydeligt inspireret mig.” Om hans egen sag og den måde, den nu ses på, siger han, ”Jeg kan se den samme vilje til at benægte fakta og fordømme mig for ting, jeg ikke har gjort. De fleste af de mennesker, der chikanerer mig, kender mig ikke og ved intet om sagen”.

Og når du ser “En officer og en spion”, forklarer det måske endnu mere, end Polanski selv tror, ​​da “parallelet” – elementet i personlig besættelse af, hvordan han ser Dreyfus-sagen – udfylder det, der mangler i filmen. Kort sagt: “En officer og en spion”, der blev produceret for 28 millioner dollars (et kæmpestor budget efter sidstnævnte Polanski-standarder), har det strukturerede udseende og atmosfære af et lækker gammeldags epos og den første halvdel af filmen suger dig lige ind, men efter et stykke tid begynder det desværre lidt at spille lidt som den dramatiserede version af en Wikipedia-post.

Men Officer og spion er desværre også til tider en film, der mere fortæller ting, end det får dig til at føle dem.

Filmen har en dette-sket-og-så-dette-sket- kvalitet. Og det er grunden til, at filmen, under den todimensionelle fortællestil ved sin skuespil og periodens livlighed i dens sæt og kostumer, føles mere pligtopfyldende historietime end dramatisk fortalt storfilm.

Man kunne dog ikke ønske sig en mere omhyggeligt undersøgt eller smukt gengivet redegørelse for den berygtede Dreyfus-affære. Polanskis historiebue bøjes langsomt mod retfærdighed.

I en alder af 87 har instruktøren nemlig for længst forladt luften af ​​ungdommelig, dansende ondskab, der kendetegner film som Repulsion og Rosemary’s Baby. Alligevel tegner En officer og en spion, et subtilt ødelæggende portræt af den franske generalstab med en stank af etablissementsvovl, der i sporadisk tilsnit minder os om hans Chinatown. Det er et solidt, godt udformet stykke professionelt tømrerarbejde, som et tungt stykke victorianske møbelsnedkeri; bygget til at holde; bygget til brug. Jo længere du ser på det, jo mere imponerende vokser det.

I rollerne:

En yndig Emmanuelle Seigner, der skiller sig ud fra en stor rollebesætning af biroller, er Picquards gifte elskerinde, der, selvom den bestemt ikke er central i historien, udrunder hans karakter som den slags bekræftede ungkarl, der prioriterer arbejde frem for sit privatliv. Mathieu Amalric er iøjnefaldende som en arrogant grafolog, der sværger, at håndskriften på det inkriminerende bordereau-brev er Dreyfus ‘, når det åbenbart ikke er det.

Som den vanærede jødiske kaptajn har Louis Garrel den mest gådefulde rolle. Den tapperhed, han viser for retten, er beundringsværdig, ligesom hans afvisning af at dø, før han kan rydde sit navn og hans ære. Alligevel har den sidste konfrontation mellem Dreyfus og Picquart intet at gøre med en lykkelig, selvtillykke lykke, men er mere en våbenhvile mellem moralske overlevende. I sidste ende er der ingen følelsesmæssig frigivelse af historiens pine, kun en følelse af, at sandhed og retfærdighed er blevet tjent, i det mindste denne gang.

Konklusionen:

En af de store fornøjelser ved at se En officer og spion, er filmens mesterlige tekniske arbejde, der fejer seeren ind i en fyldt musiksal, en farverig café, ned på tågede brostensbelagte gader eller ind i den hvide marmor i Louvre-skulpturhaven. Polanskis faste DP Pawel Edelman skaber sammen med produktionsdesigner Jean Rabasse en undertrykkende atmosfære, der er som at træde ind i et mørkt maleri med behov for rengøring. På andre tidspunkter suppleres den lyshjertede frigivelse af Paris ‘off-white gader med komponisten Alexandre Desplats melodier. Mageløst at betræde.

En officer og en spion er en indsigtsfuld, fængslende, tankevækkende tidsrejse, der giver dig mulighed for at være vidne til et stykke historie, fortalt af en mester.

Ja Roman du er måske stadig en skør og “sleazy” kugle, men talentfuld har du altid været!

Filmen kan stadig ses i Grand biografen.

Rigtig god fornøjelse!